贾宝珉教授：花鸟画坛的璀璨明星
贾宝珉，这位1941年出生于天津的国画大师，自1965年河北艺术师范学院中国画专业毕业后，便在天津美术学院中国画系深耕细作，成为了一名备受尊敬的教授。他不仅是中国美术家协会的会员，还是天津美协花鸟画专业委员会的副会长，以及天津美术家协会的理事。贾宝珉教授的作品，造型生动严谨，笔墨洗练精到，设色单纯典雅，构图考究多变，意境清新恬静，宛如诗一般的艺术风格，让人陶醉其中。
画语录选刊：艺术创作的智慧结晶
在贾宝珉教授的画语录中，我们不难发现他对艺术创作的独到见解。他指出，画面出现杂乱现象，往往是因为主辅不分、层次不清，尤其是画面物象和空白的分布不当。因此，处理空白的大小和疏密至关重要，这也是检查画面是否杂乱的关键所在。
当被问及何为“有笔”时，贾宝珉教授解释道，写与画的区别就在于有笔与无笔。有笔，便是将书法中的笔法运用到国画中，从起笔的露锋或回锋，到中间的使转、顿挫，再到收笔的法则，都要留在画纸上，才算真正掌握了有笔的精髓。而将线由扁变圆，则需要长时间的磨练和积累。
艺术之路：回顾、决定与展望
贾宝珉教授还强调了回顾昨天、决定今天、展望明天的重要性。回顾昨天，是为了分析自己的作品，找出不足和亮点；决定今天，则是为了明确行动方向，不断前行；展望明天，则是为了规划未来，向更高的艺术境界迈进。
在谈到鹰的画法时，贾宝珉教授指出，鹰的种类繁多，大小不一，因此不必拘泥于品种，而是要注重笔的感觉和墨的表现。他强调，通俗实质是艺术的倒退，随意则是把艺术的高度架空。我们的任务，不是把高雅的艺术变得通俗易懂，而是要把通俗的艺术提升到高雅的境界。
国画用笔：力与气的完美结合
关于用笔怎样用力的问题，贾宝珉教授借鉴了中医的理论，指出力靠气运行。因此，写字作画时，坐姿和站姿都至关重要，它们关系到气的顺畅运行，从而影响到力的发挥。他形象地比喻说，写字和画画就是中国人的气功，需要长时间的修炼和体悟。
最后，贾宝珉教授谈到了功力的含义。在中国画中，点、线、面是表现手段，而线除了表现物象之外，还要求笔的趣味，即笔的厚重和圆浑。这需要长时间的磨练才能达到，因此有功力才可言写意画。贾宝珉教授的艺术智慧，无疑为我们指明了通往艺术巅峰的道路。
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